BLOOD FOR DRACULA

WARHOL PRODS.

1973

ITALIA/FRANCIA

90 minutos

BLOOD FOR DRACULA

(SANGRE PARA DRÁCULA)

Director :

Paul Morrissey

Interpretes :

Udo Kier

Joe Dallesandro

Vittorio de Sica

Maxime McKendry

Arno Juerging

Milena Vukotic

Guión :

Paul Morrissey

Fotografía :

Luigi Kueveillier

Música:

Claudio Gizzi

Después del éxito de CARNE PARA FRANKENSTEIN el avispado Andy Warhol decidió seguir explotando el poder de convocatoria de su nombre para añadirlo al título de esta producción franco-italiana hablada en inglés en la que, según propia confesión, él no participó en nada y que oficialmente dirigió Paul Morrisey, aunque el ínclito Antonio Margheriti (alias Anthony M. Dawson) quizá fuera el último responsable de la misma.

En esta ocasión Udo Kier interpreta al conde transilvano, cuya dieta ha sufrido una ligera transformación: sólo puede alimentarse de sangre de mujer virgen. Como según parece las féminas de Europa oriental se han vuelto muy frívolas y ligeras de cascos, nuestro vampiro -ante la escasez de alimento- decide trasladarse a Italia, acompañado de su secretario y consejero, con el convencimiento de que en un país donde los principios católicos están tan arraigados no tendrá problemas para encontrar la materia prima que le sirva de sustento.

El conde llegará a la mansión de un aristócrata (el venerable Vittorio de Sica, que sobrevivía como actor en realizaciones de este calibre cuando los gloriosos tiempos del neorrealismo ya habían quedado atrás ).

El aristócrata en cuestión tiene cuatro hijas solteras (¡menuda despensa!), pero , lamentablemente para nuestro protagonista, el jardinero de la finca, el semental Joe Dallesandro, les ha ido arrebatando la virtud. Ello provoca que el conde, después de succionar su sangre, tenga que dirigirse raudo al retrete para vomitar la sangre impura que en él actúa como un potente emético.

Cuando por fin parece tener a su alcance a la única hija virgen, el jardinero la convence de que sólo hay un posible remedio para evitar el ataque del conde. Después de consumar dicho remedio, Joe Dallesandro acaba con el ya muy debilitado conde descuartizando su cuerpo a hachazo limpio.

La película, evidentemente, potencia los aspectos sexuales y sangrientos de la historia más que los estrictamente fantásticos : las casquivanas hijas del noble italiano aparecen desnudas cada dos por tres, ya sea copulando con Joe Dallesandro o bien montando numeritos lésbico-incestuosos entre ellas.

Además se subrayan las similitudes entre el vampirismo y el cristianismo (ese pan empapado en sangre de virgen que Drácule ingiere con fruición nos remite de forma diáfana a la Eucaristía en la misa católica) y se intenta dar una lectura política "progre" que hace ruborizar al espectador más dispuesto: Drácula (la aristocracia, el antiguo régimen) está enfermo, decadente y caduco y será exterminado por el jardinero comunista (la potencia vital, el vigor juvenil, el futuro).

Añadamos a todo esto el intento del chapucero director (fuera quien fuera realmente el responsable) de filmar siempre que puede con planos de "qualité", de inspiración pictórica y un pretendido buen gusto "décadant" (lástima que no se apellidara Visconti); eso cuando -la película se filmó en 3-D- no nos obsequia con vómitos de sangre dirigidos directamente a la cámara o un largo "travelling" frontal (¿homenaje a Kubrick?) siguiendo el paseo de Drácula por la mansión en su silla de ruedas.

La música de Claudio Guizzi, bastante cursi y con un tema omnipresente que se repite a lo largo del filme en múltiples variantes instrumentales, y un diseño de producción voluntariamente "camp" ayudan poco a un guión mal elaborado y con muchos tiempos muertos harto tediosos (con media hora menos la película sería más llevadera para el espectador). Menos mal que este "softcore gore" ya no alcanzó el éxito del FRANKENSTEIN precedente, con lo que el ciclo Warhol de horror concluyó con esta segunda cinta. Menos mal, porque se si hubiese prolongado...

FILMOGRAFÍA DEL CONDE DRÁCULA

DRÁCULA Y EL CINE DE VAMPIROS