DRACULA 79

MIRISCH/UA

1979

USA

109 minutos

DRACULA 1979

Director :

John Badham

Interpretes :

Frank Langella

Laurence Olivier

Donald Pleasance

Kate Nelligan

Trevor Eve

Jan Francis

Tony Haygarth

Guión :

W.D.Richter

Fotografía :

Gilbert Taylor

Música:

John Williams

Realmente es difícil acabar con Drácula. Después de las reuniones de monstruos (incluso con Abbot y Costello, esos sí que eran monstruosos) de los años 40 y sus apariciones en las versiones de serie Z y de terror con y para adolescentes de los años 50, cuando ya parecía que jamás recuperaría la dignidad perdida, surgió el magnífico DRÁCULA de Fisher. A su vez, después de que en los 70 compartiera cartel en la Hammer con "hippies", karatekas y motoristas y en EEUU menudeara en producciones inmundas, en comedias infectas, en "nudies" y "softcores", reaparece de nuevo en toda su grandeza en esta producción Universal, 48 años después de la primera versión americana de la misma productora.

Esta película (como la de 1931) se basa en la obra teatral de Deane y Balderstone, pero introduciendo diferencias notables.

La primera es que están ausentes todas las escenas en Transilvania; los títulos de crédito aparecen sobre unas hermosas (pero inquietantes) imágenes de la costa en la hora del crepúsculo. Al finalizar los créditos ya es de noche y Drácula acaba con toda la tripulación del barco que lo transporta a Inglaterra. La segunda diferencia es la relación familiar entre los personajes: Lucy es hija del doctor Seward y Mina lo es de van Helsing, y este cambio obedece a la intencionalidad del guión.

Lucy y van Helsing son caracteres fuertes y con objetivos muy claros; sus familiares, Seward y Mina, son cobardes y pusilánimes. Lucy es una mujer que quiere hacerse un lugar en un mundo de hombres, que quiere acabar sus estudios y trabajar, que reivindica un nuevo papel de su sexo en la sociedad mientras que su padre es un pobre hombre desbordado por los acontecimientos y cuya preoucapación fundamental es la comida.

Mina es una soñadora, un carácter débil, una romántica trasnochada a la que asusta el mundo real y se refugia en ensoñaciones literarias y oníricas, pero su padre es un pragmático obsesionado por la venganza y por la destrucción del peligro que supone Drácula para la sociedad establecida e inmovilista . Y éste es, quizás, el elemento fundamental de la película.

El guión adelanta la acción en un decenio a la fecha de publicación de la novela de Stoker; estamos, pues, en los comienzos del siglo XX, en una sociedad en proceso de cambio entre el romanticismo decimonónico que se prolongó durante la época victoriana y las convulsiones sociales y los cambios radicales que tendrán lugar en el nuevo siglo. Drácula, curiosamente un personaje del pasado, va a ser el catalizador de estos cambios y quien sacuda las estructuras anquilosadas de una sociedad que se resiste a progresar. Es lógico, pues, que la débil Mina, el exponente más claro de la mujer subordinada al varón del siglo XIX, sea su primera y fácil víctima.

Pero quien interesa al vampiro es Lucy, que a su vez se siente fascinada por él y a quien Drácula no quiere convertir en víctima sino en amante; una relación que la mujer acepta libremente, pero que no puede ser tolerada por los defensores del inmovilismo, de la tradición y de la hipocresía.

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Novedad fundamental, pues: en este filme los villanos son los caza-vampiros, aquéllos que tratan de impedir una relación anatemizada en esa estructura social suya que se desmorona, mientras que los héroes, los enamorados perseguidos por los que se oponen a su relación, son Drácula y su amante. Naturalmente éstos acabarán siendo los derrotados, como todo aquél que lucha en solitario contra el conjunto de la sociedad, pero no sin antes ofrecer una cierta compensación al espectador: Drácula acaba con van Helsing atravesándolo con una estaca (ya saben: el cazador cazado o, recurriendo al refranero: "quien a hierro (estaca) mata, a hierro (estaca) muere). La fantástica (utilizo el término en toda su polisemia) imagen de la capa de Drácula ondeando al viento como un vampiro redivivo parece presagiar que la derrota no ha sido total y que los que de verdad acabarán pereciendo son los anquilosados residuos de una sociedad que se extingue.

Ciertamente es una hermosa película, con una gran banda sonora de John Williams, buenos efectos del veterano Albert Whitlock e interpretaciones más que aceptables de Frank Langella (un sólido actor de teatro que no ha tenido fortuna en el cine), Donald Pleaseance y Kate Nelligan;el muy anciano Laurence Olivier equivoca, según mi criterio, su actuación como van Helsing (lo mismo que, en otro registro, haría Anthony Hopkins en la versión de Coppola).

John Badham dirigió con bastante acierto el filme, algo sorprendente si tenemos en cuenta que anteriormente sólo se había encargado de un título importante (¡FIEBRE DEL SÁBADO NOCHE! ¡Qué horror!) y que después sería el responsable de un montón de mediocridades (las menos) y de inmundicias (las más) hasta caer en el semiolvido en el que hoy se encuentra. De todas maneras algunos planos, como las imágenes filmadas con filtro rojo o las absurdas cascadas de velas de la mansión de Drácula ya presagiaban que, si no controlaba esas tendencias, podría acabar mal. Así fue, por desgracia.

FILMOGRAFÍA DEL CONDE DRÁCULA