DRACULA PADRE E HIJO

Gaumont/Production2000

1976

FRANCIA

105 minutos

DRACULA PÈRE ET FILS

Director :

Eduardo Molinaro

Interpretes :

Christopher Lee

Bernard Menez

Marie-Hélène Breillat

Catherine Breillat

Anna Gael

Guión :

Eduardo Molinaro

Fotografía :

Alain Levent

Música:

Vladimir Cosma

La primera pregunta que debemos hacernos al afrontar el comentario de esta película es si la voluntad de sus responsables fue la de realizar una comedia paródica sobre el mito. Si la respuesta fuera afirmativa, hemos de confesar que el resultado fue un estrepitoso fracaso: difícilmente el espectador de esta cinta esbozará una sola sonrisa a lo largo de todo el metraje. Creemos que el director y co-guionista, Eduard Molinaro (quien alcanzó éxito, notoriedad e incluso una nominación al Oscar con la adaptación cinematográfica de la obra teatral LA JAULA DE LAS LOCAS), desaprovechó la oportunidad de realizar el reverso irónico del mito Christopher Lee/Drácula que pretendía, siendo el resultado final harto anodino y poco destacadao.

Las primeras imágenes del filme nos hacen albergar esperanzas de estar ante una obra de cierto interés, esperanzas que posteriormente no se verán confirmadas.

Estamos en Transilvania en el siglo XVIII, Drácula se une en matrimonio con una hermosa joven prometiéndole la inmortalidad si le da un hijo; así ocurre, pero la mujer será fulminada por los rayos del sol (todos los vampiros de la película morirán del mismo modo) dejando desolado a Drácula (la única ocasión en que aparece dicho nombre es en el título, en todo el metraje el personaje que encarna Lee es llamado, simplemente, "el señor conde") con la única compañía de su vástago.

Después de dos breves escenas, una ubicada en la infancia del niño (de nombre Ferdinand) y otra en la época de la belle époque (en la que vemos que el hijo de Drácula está incapacitado para seguir los pasos (mordiscos) de su padre: suele alimentarse con sangre de gato), nos situamos ya en la época actual: resta una hora de película y de tedio.

Los Drácula, padre e hijo, han de abandonar su castillo cuando son descubiertos por los comunistas rumanos (la escena musical del baile, con las campesinas portando hoces en sus manos y los soldados blandiendo martillos, es absolutamente ridícula). Se hacen pasar por dos marineros franceses fallecidos y los falsos cadáveres (¡con ataúd incluido!) son arrojados al mar: Ferdinand llega a las costas de Francia y su padre a las de Inglaterra.

Mientras el hijo malvive en una casa ruinosa que comparte con emigrantes magrebíes rechazados por la sociedad (¡sí, hasta hay apuntes de crítica social!), el conde triunfa en Londres en las pantallas cinematográficas interpretando a un vampiro (Christopher Lee parodiando su propio personaje). Éste se traslada a Francia para realizar una coproducción y tiene lugar el reencuentro con su hijo. Ambos van a rivalizar por el amor de una hermosa publicista (sorpréndanse: se parece a la esposa de Drácula, su gran amor perdido) y se van a suceder una serie de peripecias grotescas y sin gracia que concluyen con la curación (!) de Ferdinand y la destrucción de su padre (acertaron: causada por los rayos del sol).

Después de ver la película surgen algunas preguntas: ¿Por qué Lee aceptó parodiarse (no ya a Drácula sino a sí mismo) en una obra de tan poco calado como ésta (aunque ya lo había hecho antes en TEMPI DURI PER I VAMPIRI). Además, hemos de recordar que algunos años antes había abominado del vampiro y había osado afirmar que él era un actor serio (?) que no debía nada al conde transilvano. Él –que siempre había presumido (con toda la razón) de ser políglota, de su amplia cultura y de sus gustos refinados- era el que se embarcaba en proyectos que en nada iban a incrementar su prestigio como actor. ¿Tan necesitado estaba de dinero (creemos que no) para alquilarse como mercenario cinematográfico en obras de tan escaso interés?

Y un último aspecto que merece un comentario: ¿Cuál era el fin último de los autores del filme? Parece que intentaban realizar una comedia que ironizara no tanto sobre el personaje de Drácula sino sobre el mito mediático que encarnaba Lee. Quizá por ello rechazaron el tratamiento de comedia chusca, pero tampoco podían realizar una obra vampírica "seria" al uso.

Tal vez este intento de nadar entre dos aguas, el realizar un filme paródico, pero serio (e incluso con mensaje) es lo que provocó lo que para nosotros es un indudable fracaso. DRACULA, PÈRE ET FILS es un título absolutamente prescindible en la filmografía del inmortal conde transilvano.