Né aux confins du Ponthieu et du Ternois, a Buire-le-Sec, Konrad Schmitt vécut longtemps dans ce village, puis à Berck. Son picard écrit fut délibérément expérimental, empruntant a plusieurs parlers, tentant des mélanges, créant des mots, et ne cessant pas de changer, de se faire et de se défaire. Avec Schmitt, la langue picarde tenait son poète le plus puissant. Mais il faut croire qu'elle le tenait mal : des 1976, à vingt et un ans, il décidait de mettre fin à son activité d'écrivain dialectal, et de se limiter à la production, d'ailleurs très intermittence, de textes français. Et ce, entre autres raisons, parce que le régionalisme le dégoûtait.L’œuvre picarde de Schmitt est donc marquée par son inachèvement et son aspect fragmentaire (du grand projet Ch'konbo fénal in Pikardi ne subsistent que quelques longs morceaux, du reste saisissants). Mais ce qui la caractérise de prime abord, c'est sa violence, son extrême brutalité, et l'emprise qu'elle exerce sur notre esprit. La lame de fond gui nous emporte quand nous lisons Ch'konbo fénal ne pouvait que se briser elle-même, par l'excès même de sa force, par la monstruosité de son ambition. Les poèmes réunis sous le titre Ahyur intotchaye (publiés en 1980) sont d'une écriture beaucoup plus sèche, même si d'affolantes bouffées de lyrisme s'y font encore sentir.On ne peut pas ne pas relever, dans cette œuvre exceptionnelle, l'étonnante intrication du romantisme le plus furieux et d'une inspiration rurale dont l'authenticité ne fait pas de doute... Tout en s'inscrivant dans la lignée des Baudelaire, Rimbaud, Lautréamont, Schmitt reprend (pour les renouveler complètement) les thèmes les plus "classiques" de la littérature patoisante : scatologie, misogynie, hantise de la maladie et de la mort, figure du paysan hébété et gaffeur... Ce serait donc commettre une erreur grossière que de considérer ce poète comme un isolé, surgi du néant pour y retourner aussitôt. Il s'inscrit bel et bien dans une tradition, qu'il n'a d'ailleurs jamais reniée.
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